草书其实是最讲究笔法的一种字体，常言道“草书不规范，鬼神也难辨”，一味求快、求连绵缠绕，是写不出上佳草书的。米芾曾说：“草书若不入晋人格，辄徒成下品。”而“晋人格”，主要指的就是以“琅琊王氏”为代表的一众书家，特别是王羲之和王献之。
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王家很注重笔法的“保密性”，王羲之在临终前曾将《笔势论》《乐毅论》和总结的草书秘诀传给儿子们，并嘱咐他们“不可示诸友”。不过，这些技法还是被智永大师公开了。到了宋代，皇家敕命书法家将王羲之的这些草书技法总结成了一部五言律诗，全篇200多句、1000余字，这便是《草诀百韵歌》。
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由于是奉敕编修，此作也被称为《草书至宝册》，还因为曾被明代晋王收藏，故名“晋王府本”。《草诀百韵歌》市面上的版本较多，像韩道亨版、台博版，各有劣势，韩道亨版笔画粗劣、字迹不清晰，台博版则内容不完整，仅存600余字。
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而“晋王府本”点画精微细腻，细节纤毫毕现，内容完完整整，是市面上的“最佳版本”。《草诀百韵歌》详细介绍了草书字形、偏旁的具体写法、相似字的区分，干货满满，朗朗上口，每一个字都称得上学草书的“金科玉律”。
我们以其中几句为例，作一讲解：“左阜贝丁反，右刀寸点弯。曾差头不异，归浸体同观。”
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建站客服QQ：88888888“左阜贝丁反”说的是“阜”就是左耳旁（阝），楷书是竖画加两个折笔，草书里却要写成“反文旁”的样子，先写短撇，庄闲和游戏网再顺势带一个斜捺，这样写既快又能和右偏旁呼应。
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“贝”字旁更简单，楷书的“目”形被简化成一个类似“欠”的简写，像“财”“贸”里的贝字旁，几笔就能勾勒，重点是保持圆润感。“丁”和“反”作为左旁时，草书写法几乎一样，都是短横加斜撇，差别只在撇画长短，得结合右半部分区分。
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“右刀寸点弯”，“右刀”就是立刀旁，写成一个流畅的弯形，起笔轻顿，然后向右下方弯出，收笔藏锋。“寸”字旁的关键在“点”，点要移到横画右侧，还得带个小弯势，点画位置对了，字就不会和“木”字旁的字混淆。
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“曾差头不异”,“曾”和“差”的上半部分写法相同，区分它们全看下半部分，“曾”的下半是“曰”的简写；“差”的下半是“工”的变形，笔画舒展。“归浸体同观”同理，“归”和“浸”的主体部分写法相近，差别在偏旁——“归”是走之底，“浸”是三点水，草书简化成一竖一提，抓准偏旁就能分清。
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整部《草诀百韵歌》就是在告诉我们草书的写法都有规律，抓住偏旁特点和字形差异，写起来就会又快又准，可以说是准确又实用了。
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而今，我们将此作进行了博物馆级的超高清复制，并添加释文一一对应，便于您临摹和欣赏。
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