金农是清朝时期的书法大家，“扬州八怪”的领军人物。人们想到金农，一般都会把他和他创造的“漆书”联系起来。的确，金农的“漆书”，采取独特的用笔和用墨方法，古朴浑雄、浓厚似漆，乍看似乎粗俗简单，实则具有磅礴之气，开隶书之新貌，给人耳目一新的感觉。
然而，人们在推崇金农“漆书”的同时，往往忽视他的行草书。其实，金农的行草书也极具个人风貌，堪称大家手笔。金农的行草书大体分为两个时期，一是早期作品，即四十岁以前的作品。是以晋唐楷、行书为宗，用笔灵动，不失法度，问世作品多以行书为主，颇具自家面目。二是后期行草书，即四十岁以后的作品。金农后期行草书，尤其是五十岁以后的行草书，基本上是把其隶书用笔作为主调，迟涩老辣、拙中见巧，凸现个人风格。纵观书法界对金农的书评，多以评其隶书为主，较少评其行草书，尤其是对他的早期行书少见品评。故此，笔者试对其早期行书，谈一点个人之拙见。
金农出生于清康熙26年（公元1687年），卒于乾隆28年（公元1763年）。当时，帖学统治中国书坛已达千余年之久。金农出生于这个年代，生活在山青水秀的江南之地，又师从于康熙朝“正统”书风的领袖级人物何焯门下，在其早期的学书过程中，不可能不深受帖学之影响。这在金农的诗作当中也能寻觅到其曾临习王羲之、颜真卿书法的信息。当然，金农早期虽然不曾想过要以一位书法家名世，但是，在帖学书法一统天下的年代，年轻人要走仕途之路，或者在诗文或者在书画艺术上能有一席之地，必然要倾心于帖学，以适应统治阶级的口味。因此，金农用心于传统的帖学，也是非常自然之事了。虽然金农本人也对《兰亭序》有“少日曾临摹，摹帷羞新妇”的感觉，而应是其早期无意以书家名世，书法水平又自认为逊于同辈，所发出的自谦之辞。
我们再来看金农38岁时所书《行书自书诗册》。该诗册共23页，录自作律诗和绝句18首，最后交待了书写的时间、地点、周围环境及缘由，明确表示“诘朝即束装行矣（即次年春天的泽州之行）”，并预想到“从此帽影鞭丝，尘土扑面，庄闲和要如今日之闲未易得也”。从作品的风格来看，主要取法于王羲之和颜平原，同时也透露出不少米芾的信息。此诗册虽为行书，但是也有很多楷书用笔，尤其是横竖画的起笔和捺的收笔，主要吸取了颜真卿早期楷书《多宝塔》的特点，起笔取侧势，即“横画竖落笔，竖画横落笔”。捺画也采用捻锋侧势收笔，充分体现出了金农早期扎实的楷书功底。他把“行书”作为基调的同时，又偶有草字夹杂期间，在“行”的基础上，增加了一些“跑”的成分，使作品更具动感。在用笔上，中锋、侧锋、藏锋、露锋、捻锋、破锋、方笔、圆笔、折笔、转笔并用，既采用涩势行笔，又不失爽朗与劲利，有不少地方还有米芾“刷”的感觉，使作品风格丰富多彩。从章法上看，基本上是字字独立，少有连笔，但字与字、行与行之间的承袭关系是十分明显而又是比较得体的。
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当然，金农《行书自书册页》与后期的行草书，在风格上十分迥异。其早期行书主要体现出了他循规蹈矩、重视法度，风格上凸现了清爽与灵动，基本上可以看作是金农早期书法风格的一个总结。此时金农的书法在当地已颇有名气，也有不少作品问世，当多是此类行书作品。金农在50岁以后，由于游历了祖国的天南地北，所到之处观瞻古迹，探访名胜，尤其是游历北方时，深受北方雄浑、壮美的高山、大河等自然风光，和北方民族淳厚朴实性格的影响，在其灵魂深处已经或多或少地为其以后书法艺术上的叛逆思想打下了基础。再加上回到扬州以后，深受扬州地域文化的影响，促使他与郑燮等人一起，举起叛逆的大旗，在隶书上形成了苍古、怪逸的“漆书”，成为清代书道中兴的领风骚者。其行草书也受其隶书影响，愈显苍劲、老辣、古朴、凝重，与其早期行书相比较，似非同出一人之手。但是，其后期书法风格的形成，应与早期扎实的帖学基本功的铺垫是分不开的。或者说，没有金农早期对帖学的认真临习、充分认识和透彻理解，也未必能够促成其对帖学的叛逆，从而形成后期的雄浑、稚拙、老辣的艺术风格，也不会给后人留下一个怪异的大家金农，更不会留下怪异的金农“漆书”和苍劲、老辣的行草书。
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