庄闲和游戏网 徐悲鸿画马 95幅

发布日期：2026-01-15 00:59    点击次数：151

徐悲鸿（1895-1953）是中国现代美术事业的奠基者，是一位融贯中西、承前启后的艺术巨匠，主张“中西合璧”的绝佳体现。{jz:field.toptypename/}建站客服QQ：88888888

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徐悲鸿钟情于画马，并非出于偶然，而是受个人情感、时代使命与文化革新等多重因素影响。

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    抗战期间，马的形象成为民族精神的象征，承载着时代的希望。    徐悲鸿以西方写实主义重塑了马的形体结构，准确表现马的躯干体积、四肢动态与空间透视。一改传统画马偏重平面或程式化。 马的躯干大面积处，他采用大笔侧锋写之，马头、颈、肩、腿的关键结构线中锋行笔中加以顿挫、颤动（结构线处），鬃毛与马尾用飞白挥洒而出，笔锋散开，马蹄常以中锋劲笔写出，表现出马蹄的质感。    马的躯干大面积处，泼墨与破墨并用，常用阔笔淡墨扫出体块，趁湿再用更浓或更淡的墨进行“破”，墨塑造了马匹浑厚的体积与明暗关系（吸收西画体面观念），又保留了水墨自然渗化的东方意趣，眼睛常以浓墨点。    在欧洲留学时，徐悲鸿系统学习了西方解剖学、透视学和素描。他发现，马是检验他“以科学方法改良中国画”理念的绝佳题材。通过精确的骨骼、肌肉结构，结合中国画的笔墨，他能创造出前所未有的、富有生命力和体积感的马。

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    徐悲鸿自幼爱马，他笔下的马，是自我人格的投射。    他曾说：“马和人一样，愿为知己者所用，不愿为昏庸者所制。” 他画的马，庄闲和游戏app尤其是那些无拘无束、昂首荒野的骏马，寄托了他对自由、尊严和知遇之情的向往。

    徐悲鸿对马的观察细致入微。在欧洲时，他常去马场写生；回国后他也坚持观察当地马匹。他画的马均膘肥体壮、腿长蹄健，因为他认为：“马是人的朋友，是勇敢、自由的象征，不应呈现落魄之态。”这背后是他对民族复兴的期望——中国应如骏马，雄立于世界。

    抗战时期，他的马从早期略带文人忧郁的“哀鸣”，转变为充满力量、昂扬激烈的“嘶吼”。他笔下的马成为不屈民族的象征。1943年，他听闻抗日将领戴安澜殉国，挥泪画奔马一幅，题诗“山河百战归民主，铲尽崎岖大道平”，托人赠予其遗属。

    作为中央美术学院首任院长，他提倡“素描为一切造型艺术之基础”。他的马融合中西，让西方观众通过熟悉的写实语言，理解了中国画的精神内涵。更重要的是徐悲鸿通过画马这一广为人知的题材，向学生和社会大众生动展示了 “素描为基础，写生为手段” 的重要性。他表现马的神韵时，在飞动的鬃毛和尾巴上，将速度和力量感发挥到极致。马成为了他打通中西绘画语言最成功的艺术符号。传说徐悲鸿画马时，友人指出某幅作品中的马腿透视有误。他仔细查看后，当即撕毁画作，严谨若此。

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